Allt upptekin og full af ormum — skimun sem hluti af Fantasia hátíð 2022 — er án efa ein af furðulegri myndum sem ég hef haft ánægju af að sjá. Skrítið á allan réttan hátt, það fer með áhorfendur sína í villta ferð, knúin áfram af geðrænum krafti orma.

„Eftir að hafa uppgötvað falinn haug af kröftugum ofskynjunarormum, fer Roscoe, viðhaldsmaður á grátbroslegu móteli, leið sjálfseyðingar í gegnum húsagötur Chicago. Með sjónir um risastóran fljótandi orm að leiðarljósi, hittir hann Benny, bifhjólaáhugamann sem reynir að sýna barn frá lífvana kynlífsdúkku. Saman verða þau ástfangin af því að gera orma áður en þau leggja af stað í heillandi, ofskynjunarferð kynlífs og ofbeldis.“

Ég fékk tækifæri til að setjast niður til að ræða við rithöfund/leikstjóra myndarinnar, Alex Phillips, um gerð myndarinnar, spurninguna um brennandi orma og hvaðan í ósköpunum þessi mynd kom.

---

Kelly McNeely: Fyrsta spurningin mín er tveggja aðila. Svo, hvað í fjandanum? Og hvaðan í fjandanum kom það? [hlær]

Alex Phillips: [hlær] Um, hvað í fjandanum? Þessu er erfiðara að svara. En hvaðan það kom, jæja, allt í lagi, svo ég upplifði mikið andlegt niðurbrot. Ég gekk í gegnum raunverulegt, eins og geðrof. Og það var mjög ákaft og skelfilegt og gjöreyðilagði líf mitt. Og ég segi það ekki til samúðar. En það er þar í fjandanum og hvers vegna í fjandanum [hlær].

Þegar það gerist hefurðu eins og mikið af – ég meina, ég er í góðu lagi núna, ég tók mikið af lyfjum og öllu því skemmtilega – en þegar það gerist, þá eru margar brjálaðar uppáþrengjandi hugsanir, eins og ofsóknarbrjálæði, ranghugmyndir, ofskynjanir, allt það góða. Og ég er vön að sjá mikið af lýsingum á geðsjúkdómum á sálfræðilega raunhæfan hátt, þar sem einhver er eins og þetta er það sem kom fyrir mig. Og þeir eru að tala um hvernig þeir komust í gegnum það. Og mér sýnist það ekki heiðarlegt varðandi reynslu mína, því hún var algjörlega ömurleg og hræðileg. 

Og svo er þetta bara ég að segja, eins og, já, fjandinn þér, geðsjúkdómur. Ég vildi ekki vera siðferðislegur um það. Vegna þess að þetta var líka á margan hátt áverka, sem gerði líf mitt ekki betra. Eins og ég vil ekki segja sögu um að sigrast á mótlæti, því það var, þú veist, virkilega nöturlegt um tíma þar. 

Þannig að ég held að þetta sé í rauninni svona – með þessar flóknu persónur sem eru ekki endilega viðkunnanlegar, þær eru ekki gott fólk – en mér líður eins og þegar maður er í vondum málum að gerast, og líka að skipta sér af eiturlyfjum og öllu. þetta annað, fólk er ekki endilega gott. Svo ég hélt að þetta væri heiðarleg lýsing.

Og svo – á meðan ég er heiðarlegur – einnig að nota tegund til að gera hana að einhverju sem áhorfendur geta tekið þátt í og ​​vilja líka fræðast um ferðina, og líka kannski skemmta sér við að gera það. Vegna þess að það er hitt, þetta efni er brjálað og fyndið og skrítið og skelfilegt á sama tíma. 

Kelly McNeely: Talandi um persónurnar og leikarahópinn, mig langaði að spyrja þig um leikaraferlið, því leikararnir eru allir frábærir. Geturðu talað aðeins um steypuferlið? Vegna þess að ég ímynda mér að það hafi verið mjög sérstök leið til að setja fram þessar persónur og koma þessum hlutverkum fyrir. 

Alex Phillips: Já. Jæja, margir sem við fundum eru í raun bara vinir mínir, þeir eru í samfélaginu í Chicago. Og þeir hafa gert mikið af tilraunakenndum hlutum, og ég hef unnið með þeim áður og sumir í stuttbuxunum mínum, eða bara almennt, eins og í gjörningalist, eða bara í Chicago. 

Svo, ég meina, það var ekki það sama og að fara að elska leikara í Hollywood og reyna að finna einhvern til að gera þetta. Þetta var meira eins og, þú veist, þessi gaur Mike Lopez, það er Biff, gaurinn sem er í trúðaförðun og hann keyrir sendibílinn. Hann er bara eins og svalur, skrítinn gaur sem ég þekki, veistu? Og hann er mjög fyndinn og kemur á óvart og hvernig hann skilar línum, svo ég var eins og, hey, viltu vera þú sjálfur með trúðaförðun á? Og við unnum hvernig á að gera það skelfilegt.

Og svo var það nokkurn veginn hvernig mikið af steypunni virkaði. Eva, sem var Henrietta, hún hefur ekki einu sinni leiklistarreynslu, hún var bara eins og ótrúleg. Ég bað hana um að vera í einni af stuttbuxunum mínum fyrir löngu síðan. Og svo var ég eins og, allt í lagi, þú ert með mér héðan í frá, þú ert frábær. 

Svo það var mikið um það. Og svo Betsey Brown, sem er kannski einn af þekktari leikurunum okkar, hún var bara tenging í gegnum áhrifamanninn okkar, Ben, hann vann með henni í myndinni Fífl. Svo við héldum að hún væri fullkomin í þetta verkefni, því það er svo geggjað og hún er í brjáluðu efni. 

Kelly McNeely: Og hljóðblöndunin og hljóðhönnunin inn í Allt upptekin og full af ormum er frábært líka. Ég elska að nota þennan abstrakt djass, mér finnst hann frábær, hann skapar einhvern veginn þá tilfinningu að verða hægt og rólega brjálaður, sem mér finnst virka fullkomlega fyrir þessa mynd. Mér skilst að þú hafir reynslu af hljóðblöndun, eins og það sé hluti af bakgrunni þínum í kvikmyndagerð. Geturðu talað aðeins um hvernig þetta varð hluti af efnisskránni þinni? Hæfni þín í kvikmyndagerð, held ég? 

Alex Phillips: Já. Um, svo þegar ég var krakki, langaði mig að verða rithöfundur. Og ég áttaði mig mjög fljótt á því, eins og ég er að útskrifast, en enginn ætlaði að borga mér fyrir það. Að minnsta kosti ekki strax. Svo ég vildi vinna á settinu, svo ég varð að læra hæfileika sem fólk þurfti að nota [hlær].

Svo ég kenndi mér hljóðblöndun. Og svo er það það sem ég geri í daglegu starfi, ég tek upp hljóð fyrir alls kyns hluti eins og auglýsingar, myndbandstökur, heimildarmyndir og svoleiðis. Og svo bara hvað varðar hljóðhönnun og tónlist og svoleiðis, það hefur alltaf verið eitthvað – ég var í hljómsveitum í háskóla og í menntaskóla – og það hefur bara verið hluti af hlutum sem mér finnst gaman að gera. 

Og Sam Clapp af Cue Shop, ég og hann hékkum saman um háskólaaldur í St. Louis, og svo höfum við staðið saman og deilt mörgum hugmyndum í langan tíma. Svo hann gerði tónlistina fyrir stuttbuxurnar mínar og svoleiðis, og sama með Alex Inglizian frá Experimental Sound Studio. Hann og ég höfum unnið mikið saman áður. Þannig að við höfum mikið af sameiginlegum verkfærum og þekkingu, og kunnum líka bara hvernig á að vinna með hvort öðru á þann hátt að draga fram allt skrítið og finna Foley og finna hljóðið. 

Ég get sagt Sam eins og, allt í lagi, þetta ætti að vera eins og Goblin, en bættu við saxófóni og eins, haltu honum. Þú veist? Og svo getum við gert tilraunir með það og fært það til og fundið efni sem virkar. 

Kelly McNeely: Já, það er frábær leið til að lýsa því. Þetta er eins og Goblin með saxófón. Það er mjög, eins og, myndi andvarpa stundum. Kasta bara saxi og kasta svo hornum á það. 

Alex Phillips: Já, já, við byrjuðum á Goblin. Og svo förum við alltaf í, eins og rafeindatækni. Og það er einhvers staðar þarna á milli. Og svo finnum við eins og, það er einn sem við kölluðum ofnatakta. Það var bara vegna þess að í Chicago er mjög kalt og allir eiga þessa stóru gömlu málmofna og það er alltaf að klingja því það er þurrt þarna inni. Og það var það sem við vildum gera fyrir íbúð Benny þegar þú hittir hann fyrst. 

Kelly McNeely: Svo hvernig kom þessi mynd saman? Ég veit að þú vannst með vinum og svoleiðis, því aftur, það er svo galin hugmynd að kasta fram. Hvernig varð þetta til, held ég? 

Alex Phillips: Já, ég meina, ég reyndi að fara hefðbundnar leiðir með pitching í smá stund, og það er bara erfitt að fara frá stuttu yfir í þætti og búast við að einhver komi upp úr engu til að líka við, hirði þig þar...

Kelly McNeely: Álfa guðmóðir, bara eins og, taktu þessa peninga! 

Alex Phillips: Já, já, nákvæmlega. Eins og, ó, þetta virðist þurfa milljón dollara, hér ertu! [hlær] Það er svolítið erfitt. Svo já, ég meina, það sem endaði með því að gerast var, þetta er allt fólk sem ég hef unnið með áður, þannig að það var virkilega hollt og niður fyrir málstaðinn. Svo það var eins og þeir væru annað hvort mjög ódýrir eða ókeypis. Og allur búnaður var ókeypis og við fengum nokkra styrki og svo greiðslukortaskuld. 

Og svo gerði ég líka myndbandsupptökur mínar, vegna þess að ég endaði með að taka - vegna COVID - það endaði með því að ég tók svona þrjú eða fleiri ár að klára. Á ákveðnum tímapunkti var ég bara að senda launin mín inn á reikninginn til að borga eitthvað annað af. Og svo er bara að setja þetta allt saman með tímanum til að ná því. Vegna þess að þetta var ástarstarf, á ákveðnum tímapunkti, vorum við of djúpt, við urðum að klára það. 

Kelly McNeely: Þú hefur gengið of langt, þú getur ekki snúið til baka núna. 

Alex Phillips: Já

Kelly McNeely: Þetta er svona hugmynd um að þegar þú hefur tekið lyfin, þá ertu þegar byrjuð í ferðina, þú verður bara að ríða henni út. Ekki satt? 

Alex Phillips: Já, farðu í skítinn. 

Kelly McNeely: Svo hvað varðar að hjóla þá ferð út, hvernig þróaðist hugmyndin um að gera orma - fyrir það sem þessi háa tilfinning er -? Það hefur mjög sérstaka orku þegar þú ert að horfa, þú ert eins og ég skil nokkurn veginn hvað þeim líður á meðan þau ganga í gegnum þetta. Mér finnst ég vera svolítið há sjálf að horfa á.

Alex Phillips: Jájá. Ég meina, það er reyndar fyndið. Það hefur í raun enginn spurt mig að því. En ég held að það komi frá því að vilja hugsa um hvernig það er að hafa eitthvað í líkamanum, eins og að knýja þig áfram og svo bara eins og sveitt, kvíðasvitni. Það er bara eins og þú finnur lyktina af öllum og þeir eru að hreyfa sig og þeir þurfa sárlega meira. Já, mér finnst þetta bara vera það sem ég hélt að þetta ætti að vera, bara þessi kvíði.

Kelly McNeely: Það hefur einhvern veginn þá tilfinningu að ef þú ert á sveppum og ákveður að gera DMT, og það er bara eins og, hvert er ég að fara núna? Hvað er ég að gera? 

Alex Phillips: Já, já, það er eins og skjótir ofskynjunarvaldar. 

Kelly McNeely: Hver var stærsta áskorunin við að búa til Allt upptekin og full af ormum? Fjármögnun og allt það til hliðar, eins og reyndar, eins og að gera myndina?

Alex Phillips: Já. Ég meina, það er bara svo erfitt, því það var svo langt. Það er eins og margt. Þar var margt erfitt [hlær]. Um, það var enginn af samstarfsaðilum mínum, það er á hreinu. Allir voru svo niðri. Ég meina, COVID var risastór. Vegna þess að COVID lokaði okkur. Við byrjuðum að mynda í mars 2020, áður en COVID var til. Og svo fengum við níu daga í tökur og það var þegar tilkynnt var um heimsfaraldurinn. 

Þeir drógu leyfin okkar, gírhúsið sem var að gefa okkur allan búnað sagði að keyra sendibílinn hingað aftur, því við þurfum myndavélina okkar aftur og allt það. Svo var það gert. Ég held að það hafi verið erfiðasti hlutinn. Og svo eins og að finna út hvernig á að klára þessa mynd áður en það voru bóluefni og svoleiðis, og hvernig á að vera í samræmi við COVID án fjárhagsáætlunar fyrir neitt af því, og hugsa um hvort annað og komast í gegnum það.

Við tókum því skot í fimm daga í senn og liðu tvær vikur á milli hvers hlés. Svo já, allt þetta. Það var ekki framleiðsluhús, það var engin framleiðsluskrifstofa, þú veist, þetta var alveg eins og ég og Georgía (Bernstein, framleiðandi). Ekkert AD. Svo það var bara allt það, í alvörunni. Já, erfiðasti hlutinn við það, það voru engin PAs [hlær]. 

Kelly McNeely: Rétt eins og bara aftur, að skríða í gegnum þessi óhreinindi [hlær]. Sem kvikmyndagerðarmaður, hvað hvetur þig eða hefur áhrif á þig?

Alex Phillips: Jamm, það er tvennt ólíkt, tvennt stórt. Eitt er persónuleg reynsla og að vera heiðarlegur við sjálfan mig, eða röddina mína, eða bara mína skoðun. Og svo er hitt eins og ég elska kvikmyndir. Ég er eins og mikill nörd, þú veist, ég horfi bara alltaf á þá. En ég geri ekki aðeins tilvísunarhlut sem er samsettur af bara, eins og, dreginn úr fullt af efni. Ég vil nota allt þetta sem tungumál og bara tala það. Talaðu sannleikann minn í gegnum þetta tungumál, ef það meikar sens. 

Kelly McNeely: Algjörlega. Og sem kvikmyndanörd, og eftir að hafa horft á þessa mynd líka, þá veit ég að þetta er mjög kjánaleg spurning, en hver er uppáhalds skelfilega myndin þín?

Alex Phillips: Ég meina, allt í lagi, auðvelt svar fyrir mig, jæja, æj! Það er ekki auðvelt. Einhver spurði mig að þessu áður og ég sagði Fjöldamorð í keðjusög í Texas, en ég legg það til hliðar. Og að þessu sinni segi ég Hluturinn. John Carpenter's Hluturinn. 

Kelly McNeely: Frábært, frábært val. Og enn og aftur, þegar þú ert sjálfur mikill kvikmyndasnillingur, og bara af forvitni, hver er skrýtnust eða líkust... hvaða fjandans mynd sem þú hefur séð?

Alex Phillips: Ég er mjög hrifin af þessari mynd, Fulchi's Ekki pynta andarung núna, þessi er mjög, virkilega skrítinn. Það er mikið að gerast. Ég veit ekki hvort það er það skrítnasta. Ég meina, eins og ég gæti sagt, eins og hvað sem er eftir Larry Clark, eða svona Rush Humpers eða eitthvað svoleiðis er frekar skrítið. Ég veit ekki. Þau eru öll skrítin. En já, Fulchi er alltaf góður skrítinn. 

Kelly McNeely: Og ég verð að spyrja, og þú hefur líklega verið spurður þessarar spurningar áður, en voru einhverjir ormar skaðaðir við gerð þessarar myndar? 

Alex Phillips: Við vorum reyndar mjög varkár með þessa litlu stráka. Og já, ég vil ekki segja þér hvernig við borðuðum þær ekki, en við borðuðum þær ekki. 

Kelly McNeely: Ég var að velta fyrir mér allan tímann, er þetta matarlím eða hvað er í gangi?

Alex Phillips: Þau eru öll raunveruleg. Og þeir munu allir gera þig mjög háan. 

Kelly McNeely: Og hvað er næst hjá þér? 

Alex Phillips: Ég á þessa erótísku spennumynd sem ég ætla að taka á næsta ári. Það er kallað Allt sem hreyfist um þennan unga, heimska heita gaur. Þetta er eins og Channing Tatum, en hann er 19 ára. Og hann er hjólaafgreiðslumaður, en hann er líka að selja líkama sinn á hliðina á virkilega nærandi hátt. Eins og hann afhendir fólki mat. Þú veist, ef UberEATS gaurinn þinn væri Timothy Chalamet, og gigolo. Það er svona hugmyndin. 

Og svo festist hann í þessari brjálaða spennumynd, allir skjólstæðingar hans eru myrtir á hrottalegan hátt. Og svo þessi krakki sem þegar var í yfir höfði sér er eins og dýpra, og hann verður að komast að því hvað er að gerast og bjarga viðskiptavinum sínum sem honum þykir virkilega vænt um. Og svo líka, þú veist, hann er bendlaður og allt það, hann vill komast að því hvað er að gerast.

---

Fyrir meira um Fantasia Fest 2022, smelltu hér til að lesa viðtalið okkar með Dökk náttúra leikstjóri Berkley Brady, eða lestu umsögn okkar um Rebekah McKendry's Glæsilega