Það hljómar undarlega að hugsa um dauðasenur sem fallegar. Hins vegar, ef þú hefur horft á eitthvert tímabil sjónvarpsþáttarins Hannibal þú veist hvað við meinum. Sum atriðin standa bara upp úr sem svo listilega útfærð, að ef það væri málverk, þá myndi það örugglega teljast meistaraverk. Svo að við skulum byrja á vali mínu úr sjónvarpsþættinum Hannibal.

Fallegustu dauðasviðin frá Hannibal

iHorror rithöfundur: Anthony Pernicka

Twitter: @iHorrorNews

iHorror rithöfundur:  Patti Butrico

Twitter: @Zombighoul

Frekar en að fara með kvikmynd hér valdi ég eitthvað úr einum af mínum uppáhalds sjónvarpsþáttum sem stóð virkilega fyrir mér og skildi eftir sig mikinn svip. Ég held að við getum öll verið sammála um það Dexter var einn mesti þáttur sem nokkru sinni hefur prýtt litla skjáinn. Sem sagt, það eru sannarlega mörg eftirminnileg atriði úr seríunni.

Einn þó .... Einn stóð fyrir mér sem algerlega gróteskur og alveg ljómandi góður. 6. þáttaröð kynnti okkur fyrir „Doomsday Killer“. Að vísu var það ekki IMO besta tímabilið en vissulega setti svip sinn á dauða fórnarlambsins. Þátturinn „Engill dauðans“ í 4. þætti stóð greinilega höfuð og herðar yfir hinum. Forsendan ein, að þessi aumingja þjónustustúlka sé hífð upp á þann hátt, slær bara taug og var fallega skotin af myndatökumönnum.

Eftir að hápunktur þjónustustúlkunnar hefur verið negldur, að sjá hvað hefur komið fyrir hana, er örugglega sjón að sjá. Hvað varðar „hryllingslist og fegurð“, þá tel ég þetta vissulega hæfa.

[youtube id = ”KLttPGxQfZ0 ″ align =” center ”]

 GHOST SKIP

iHorror rithöfundur:  Michele Zwolinski

Twitter: @mczwolinski

Einnig er taflan eftir vírinn smellur, þar sem flokksfólkið stendur hneykslað, er ansi æðislegt. Atriðið verður mjög hljóðlátt þegar myndavélin skifar sjó lifandi dauðra styttna og bíður eftir að hinn skórinn falli.

[youtube id = ”22XdYRbFHoE” align = ”center”]

 CARRIE

iHorror rithöfundur:  Waylon Jordan

Twitter: @Waylonvox1

Carrie White hefur átt rússibana í nótt. Hún fór á ballið með sætasta stráknum í skólanum. Hún var „kosin“ prom drottning af bekkjarsystkinum sínum, aðeins til að átta sig á því að allt eftir að sæti strákurinn dansaði með henni á ballinu var uppsetning. Þeir hentu blóði á hana og eyðilögðu kjól hennar og nóttina. Svo hún læsti líkamsræktarstöðinni með fjarstýringarkrafti sínum og hélt áfram að drepa alla þar.

Þegar hún kemur heim frá ballinu er hún náttúrulega að leita að sturtu og kannski smá móðurþægindi. Mamma heldur henni nærri og strýkur um hárið og byrjar að biðja fyrir henni. Svo stingur mamma hana í bakið með virkilega stórum eldhúshníf. Það sem kemur næst er eitt fallegasta andlitsatriði kvikmyndarinnar.

Carrie dettur niður stigann og Margaret sækir á hana og ætlar að drepa dóttur sína í eitt skipti fyrir öll. Carrie kallar til sín styrk sinn og gjöf og byrjar að kasta hnífum og öðrum beittum áhöldum úr eldhúsinu á móður sína. Í mjúkum ljóma kertaljóss er Margaret White stungin ítrekað og fest við vegginn í sömu stellingu og skelfilegur krossfestingurinn sem býr í skápnum þar sem Carrie er send til að biðja þegar hún hefur verið slæm.

Einfalt, fallegt, áhrifaríkt og Margaret White er ekki meira. Það varð að komast á þennan lista.

 HOSTEL: II. HLUTI

iHorror rithöfundur: James Jay Edwards

Twitter: @jamesjayedwards

Hostelmyndir Eli Roth hafa getið sér orð fyrir að vera fullar af pípuklám, en morðið á Lorna frá Hostel: Part II er hrollvekjandi fallegt.

Lorna, leikin af kunnáttu til pirrandi fullkomnunar af Heather Matarazzo (Dawn Weiner úr Welcome to the Dollhouse), er tæld, dópuð og rænt á sama hátt og flest fórnarlömbin í Hostel-kvikmyndunum en þegar hún vaknar er hún að hanga hvolf og nakin, munnurinn gaggaði til að þagga niður hræddan væl hennar.

Henni er rennt, enn hangandi frá fótum sér, inn í stórt herbergi þar til hún er staðsett yfir baðkari í miðjunni. Þrír menn kveikja tugi kerta um herbergið - með asetýlenblysum, ekki eldspýtum - þar til herbergið er baðað í daufu, flöktandi kertaljósi. Dularfull kona gengur inn, afklæðir skikkjunni til að afhjúpa nakinn líkama sinn og hallar sér í baðkarið. Konan grípur í skötusláfara og byrjar að kvelja Lorna glettnislega, strýkur fyrst hári hennar með blaðinu, klórar sig síðan svolítið í húðinni á bakinu og notar að lokum vopnið ​​til að klippa gaggann af kjafti stúlkunnar. Lorna biður um miskunn þegar konan í baðkerinu byrjar að rífa í burtu á sér, blóð hjálparvana stelpunnar spreyjar sig og hylur árásarmann sinn í blóðrauðum sturtu. Konan klárar Lorna með því að rjúfa í hálsinn á sér, blóðvökvi hennar rennur í pottinn og gleypir alveg nakta líkama morðingjans. Skvettandi blóð Lorna slokknar á kertunum þegar senunni lýkur.

Atriðið sjálft er virðing fyrir Elizabeth Báthory, ungverska greifafrú sem mun að sögn baða sig í blóði meyja til að varðveita æsku sína. Grimmilegt morð Lorna er gert enn árangursríkara vegna meðferðar Roth á persónu hennar; hún er dregin upp sem heimþrá hengiliður, týndur hvolpur sem gerist bara að merkja með hinum í örlagaríku ferðinni. Eins pirrandi og persónan kann að vera, neyðir sakleysi áhorfendur til að hafa samúð með henni, þannig að andlát hennar endar með því að verða öllu sorglegri á tilfinningalegum vettvangi.

Þrátt fyrir að hún sé aðeins háskólamanneskja í myndinni er andlát Lorna auðveldlega eftirminnilegasta atriðið í Hostel: Part II, og hugsanlega í öllum kosningaréttinum.

 ÞÖGGAN LAMPA

iHorror rithöfundur: Shaun Cordingley

Twitter: @Shauncord

Þar sem við fengum upphaflega innblástur frá hinni mögnuðu myndavél og gore-vinnu á Hannibal NBC fyrir þennan lista, get ég ekki horft framhjá því hve algjörlega töfrandi morð Hannibal Lecter á lífvörðunum tveimur í geymsluaðstöðu hans í Memphis, Tennessee er í The Silence of the Lambs (1991) .

Lecter er undirstrikaður af „Aria“ eftir Glen Gould og losar sig úr handjárnum sínum og ræðst grimmilega á tvo verðir. Nálægð myndavélarinnar (fjarlægir sig aldrei úr klefanum til að veita áhorfendum fjarlægð); löngu, gruggugu skotin, sérstaklega þegar við erum tekin á sjónarhorn Boyle lögregluþjóns þar sem hann er laminn með kylfunni; notkun þungrar, hornhlaðinnar hljóðrásar sem bólgna út í crescendo. Og svo hverfa aftur í „Aria“ þegar myndavélin kannar verk Dr. Lecter, gerir honum kleift að yfirgefa klefann sinn á sínum hraða og fyrir okkur að sitja lengi með honum á því sem var bæði átakanlegt og fallegt augnablik. Þetta vinnur allt saman til að búa til ótrúlegt morð.

Þessi vettvangur, fyrir mig, er um það bil ljóðræn eins og morð í hryllingsmynd getur verið, og það er mjög lítið furða að Silence hafi fengið bestu myndina á Óskarsverðlaununum (samt eina „hryllingsmyndin“ sem hefur unnið, þó að ég hafi nokkrar skoðanir á Enska sjúklingnum ...).

Og svo að við gleymum ekki, 'bunting engillinn' kirsuber ofan á öllu sviðinu:

RIGOR MORTIS

Frumraun Juno Mak sem leikstjóri Rigor Mortis (2013), dökk, draumkennd virðing fyrir „Hopping Vampire“ kvikmyndunum í Hong Kong (lesist: Mr. Vampire (1985)) er ekkert nema glæsileg. Rigor Mortis var tekin af Ng Kai Ming og ritstýrt af David Richardson og er ein af þessum hryllingsmyndum þar sem kjálkur þinn mun frá upphafsmínútum til lokadrápsmynda falla oftar en einu sinni frá einni tónsmíðafegurð myndarinnar.

Hér eru aðeins tvö dæmi um fegurðina sem er að finna í Rigor Mortis:

Mér þætti vænt um að segja þér meira frá því sem er að gerast hér, en ég vil ekki gefa neitt frá (fyrir utan að lofa þér að þessar myndir eru að drepa senur, til að tryggja að þær passi á listann okkar), vegna þess að þessi mynd þarf virkilega að getað komið þér á óvart að ná árangri. En ofangreind lýsing og draugaáhrif (já, þetta eru tveir draugar fyrir ofan brennandi gaurinn) ein og sér ættu vonandi að duga til að vekja áhuga þinn á að sjá þessa mynd. Plús Rigor Mortis er fáanleg, núna, á Netflix, þannig að þú ert að verða uppiskroppa með ástæður til að horfa ekki á það.

Rigor Mortis er undir stjórn ótrúlegs leikhóps venjulegra kvikmyndahúsa, þar á meðal Chin Siu Ho sem er í aðalatriðum að leika sjálfan sig, en frá kvikmyndasjónarmiði get ég ekki mælt nógu vel með. Þó að langvarandi aðdáandi „hoppandi vampírur“ geti orðið fyrir vonbrigðum með skort á gamanleik eða ofstækilegum kung fu, þá er Rigor Mortis bara of fjárilegur í „slæru, martröðulegu andrúmslofti til að segja frá beinlínis ... og ef þetta er fyrsta „hoppandi vampíru“ kvikmyndin þín, þú gætir verið svolítið ringlaður, þar sem engir Draculas eru hér. En farðu bara með í ferðina: það er mjög þess virði.

 ÓGEÐSLEGA RÚVINGAR

iHorror rithöfundur: Chris Crum

Twitter: @SBofSelfAbuse

Val mitt er reyndar ekki úr hryllingsmynd, þó það tengist mesta ódæðisverki sem maðurinn hefur framið. Inglourious Basterds er eitt fínasta verk Quentins Tarantino og atriðið þar sem Shosanna og Fredrick Zoller skjóta hvort annað er hrein kvikmyndafegurð með stigatölu sem þjónar aðeins til að upphefja það.

Eins og það hafi ekki verið nógu fallegt dauðavettvang sjálft, það sem það þjónar sem undanfari þess að setja allt hlutina af vinsældalistanum. Það er almennt þekkt sem Revenge of the Giant Face. Við fáum að sjá fegurstu myndina af allri myndinni - kannski af allri ferli Tarantino, þar sem titlaða andlitið upplýsir leikhús fullt af röðun nasista um hefndina - að þeir séu að fara að mæta fráfalli sínu af höndum Gyðinga . Þetta heldur áfram þegar skjárinn brennur á meðan við sjáum hlæjandi andlit hennar, sem birtist jafnvel í hrífandi reykþoku. Það er bara stórkostlegt.

 SÁ

iHorror rithöfundur: Dan Dow

Saw-myndirnar eru þekktastar fyrir skíta leikstjórn og ofarlega á sviðinu. Svo hugtök eins og „sjónrænt töfrandi“ og „fallegt“ eru líklega ekki fyrstu orðin sem koma upp í hugann þegar þau eru beðin um að lýsa kosningaréttinum. Engu að síður er nokkur fegurð í allri þeirri grimmd.

Nánar tiltekið, Saw 3 er Angel of Death gildran. Þessu gæti hugsanlega verið lýst sem einhverju truflandiasta atriði myndarinnar. Dauði Kerry skildi meira en sanngjarnan hlut af fólki sem þvældist í sætum sínum, þar á meðal ég. Dimm, grimm lýsing, stöðugur straumur sjónarhorna myndavélarinnar og frábær réttur leikur niður, gerði þessa senu gore-geous.

Svo ekki sé minnst á tilfinninguna fyrir ljóðrænu réttlæti sem fylgdi síðustu orðum Jóhannesar.

[youtube id = ”D6yiNaSaSSU” align = ”miðja”]

KONAN

iHorror rithöfundur: John Squires

Twitter: @FreddyInSpace

Stundum eru augnablik úr hryllingsmyndum sjónrænt falleg. Aðrar stundir eru augnablik falleg ekki endilega vegna myndefnisins, heldur frekar vegna þess sem þessi myndefni tákna. Val mitt á þessum lista fellur aðeins meira í síðari flokkinn.

Kom út 2011, Lucky McKee's Konan er saga af villikonu sem er rænt af að því er virðist eðlilegum fjölskyldumanni Chris Cleek, hlekkjað í kjallara á eignum sínum og pyntað stanslaust. Verkefni Cleeks er að temja konuna í meginatriðum og í hans huga er hann bara að siðmenna villt dýr.

Kvikmyndin er ansi truflandi og þegar rangur einstaklingur skoðar hana gæti hún auðveldlega verið túlkuð rangt sem kvenhatari. Reyndar sökuðu margir gagnrýnendur það að vera einmitt það, þó að það vanti allan punktinn í myndina til að gera það. Frekar en að vera kvenfyrirlitið, er meistaraverk McKee í raun nokkuð valdeflandi, titlakonan sem táknar oft kúgaða valdið sem allar konur hafa inni í sér.

Styrkjandi augnablikið í Konan er undir lok myndarinnar, þegar persóna Pollyönnu McIntosh er loksins leyst undan þvingunum hennar. Hún tekur upp sláttuvélarblað, hlut sem oft er talinn vera eitthvað sem aðeins maður myndi vita hvað hann á að gera við og heldur áfram að hakka illan son Cleeks upp með það. Hún rífur síðan hjarta Chris úr sér og tekur bit úr því.

Án þess að segja eitt orð segir svipurinn á konunni, eins og hún borðar hjarta Cleeks, allt segja; Ég er fokking stríðsmaður og þú getur ekki fokking eyðilagt mig. Hryllilegt? Já. Truflandi? Jú. Efling? Þú veðjar rassinn þinn.

Í tegund þar sem konur eru svo oft sýndar sem varnarlaus fórnarlömb, KonanLokaþáttur er ekkert fallegur - kvikmyndabardagi sem minnir okkur öll á að við erum kraftmikil dýr og enginn getur temt okkur eða notað okkur á þann hátt sem við viljum ekki að verði notaðir.

Það er alltaf gaman að vera minntur á það, og Konan gerir það á áhrifaríkari hátt en nokkur önnur kvikmynd í sögu hryllings. Og það er fallegur hlutur.