„The Devil's Candy,“ er áhugasöm hryllingsmynd frá Tasmanian leikstjóranum Sean Byrne frá „The Loved Ones“ gagnrýnilega lofað 2015.

Hér tekur hann aðra nálgun við tegundina sem fórnar blóði og þörmum stofnunar sinnar og kemur í staðinn fyrir andrúmsloft og liststjórnun. Útkoman er ekki eins þunglamaleg og flestir yfirnáttúrulegir spennusögur, en hún á skilið að líta aðeins til að sjá þá möguleika sem þessi leikstjóri mun örugglega sýna í framtíðinni.

Þessi saga tekur til Hellman's, fjölskyldu frjálslyndra foreldra og unglingsdóttur þeirra sem kaupa hús í afskekktum hluta sveita Texas.

Fasteignasalinn sem er löghlýðinn verður að upplýsa þá um að morð hafi átt sér stað í sögu heimilisins, sem er leikið í upphafsröð myndarinnar, en hann gefur engar aðrar upplýsingar.

Þeir geta ekki sleppt því frábæra verði, þeir flytja inn í húsið þó það sé miklu lengra frá bustli bæjarins en móðirin er þægileg.

Þetta er óheppileg ákvörðun vegna þess að upprunalegi morðinginn Ray Smilie (Pruitt Taylor Vince) er ennþá að þvælast um bæinn og heyrir djöfulinn kyrja fornar ritningar í höfðinu á sér sem hann getur aðeins hrundið með því að spila hátt gítarriff og drepa börn.

Hann leggur leið sína aftur í gamla húsið sitt til að kvelja fjölskylduna á meðan pabbi er að reyna að átta sig á ástæðunni fyrir því að hann er með myrkvun sem leiðir til virkilega truflandi en snilldar listaverka.

Nammi djöfulsins er ekki skelfing, hún skreið út úr sjónvarpinu, frekar Bryne tekur sér tíma til að gefa öllum áhöfnunum tækifæri til að sýna verk sín, sérstaklega karlkyns forystu hans Jesse (Ethan Embry) sem þjáist í gegnum tilfærslu, listræna baráttu og tengsl föður / dóttur.

Dóttir þeirra Zooey leikin af Kiara Glasco er rétt á sínu uppreisnarstigi, en hefur í raun engu að ögra þar sem foreldrar hennar eru nú þegar meira samþykkir en flestir.

Pabbi er listamaður í erfiðleikum með nóg af ómetnum hugmyndum á meðan mamma Astrid (Shiri Appleby) virðist vera að gera sína eigin hluti og getur af einhverjum ástæðum aldrei sótt dóttur sína í skólann; sú ábyrgð fellur á pabba og stundum getur hann ekki fengið það rétt.

Leikstjórinn mun líklega ekki saka mig fyrir að benda á karlkyns aðalhlutverkið hans hefur óhugnanlega líkingu við Matthew McConoughey, eða meira að segja, ensk-miðlægu ásýnd Jesú Krists. Og það er skynsamlegt ef þú metur hið góða og hið illa á lúmskan hátt (Og ekki svo lúmskur; pabbinn heitir Jesse Hellman) í söguþræðinum.

Jesse verður að fara frá óskaðaðri, akrýllitaðri hugmyndafræðingi í ruglaðan fjölskyldumann sem reimt er af órólegum sýnum. Hann er líka að reyna að vernda fjölskyldu sína fyrir Ray Smilie klæddur í rauðan jakkaföt sem er að eltast við dóttur sína með meinsemd og stórum klippisög.

Öll þessi spenna er sýnd frábærlega í gegnum Embry, rétt eins og kapphlaupið um Ray til að ræna dóttur sinni, það er líka brýnt að átta sig á því hvers vegna hann hefur skyndilega sýn og mála púka yfir fiðrildi.

Dóttirin, að því er virðist, er svolítið samfélagsleg útlagi og hyllir súr málm og vintage hörð rokk umfram allt annað. Hún er órjúfanlegur í söguþræðinum og er með frekar stíft atriði sem snertir límband, en þetta er mynd Embry og Byrne veit að þar ætti sviðsljós hans að vera.

Ólíkt frumsýningu leikstjórans á pyntingaklámi, The Loved Ones, þar sem hryllingurinn kemur frá sósíópötum sem eru að dunda sér við listina á limlestingum, niðurlægingu og mannætu, tekur Djöfulls nammið öfuga nálgun þar sem kvikmyndataka, leikstjórn og tónn þjóna næstum því sem leikhjóli og á áhrifaríkan hátt segðu áhorfendum að það gæti verið ekkert sem hann getur ekki tekist á við með hryllilegri áfrýjun.

In Hinir ástvinir, Byrne vottaði Stanley Kubrick's virðingu The Shining með notkun sinni á eldhúsveggfóðri mynstrað eftir helgimynda teppi Overlook.

Hér eru tilvísanir hans látnar í té forystu hans. Fósturvísir verður að beina einhverjum kjarna Jack Torrance til að Byrne geti tengst. Kannski er þetta skattur ekki aðeins til Kubrick, heldur Nicholson.

Þó að „djöfulsins sælgætið“ ætli ekki að veita þér martraðir, þá er það ljóst með hverju skoti sem er vandlega rammað og frammistöðu Embry, Byrne er meistari á bakvið verðlaunapallinn og stjórnar öllum hlutum með færri og stöðugri hendi. Og allir sem fylgjast með stafrófinu eru fullkomnir af sinni hálfu.

Þegar ég kom frá „Djöfulsins sælgætinu“ var ég eftir að velta fyrir mér hvað ég væri spenntari fyrir; Næsta leikstjórnarverk Byrne eða næsta hlutverk Embry.

„Djöfulsins sælgætið“ er stílhrein spennumynd sem leikstýrt er af einhverjum sem augljóslega rekur þétt skip.