Í nútímanum stafrænnar dreifingar og áhorfs er erfitt fyrir nýja sjálfstæða hryllingsmynd að finna áhorfendur án þess að týnast í hinum mikla sjó valmöguleika. En pitchfork er ekki bara sópað upp hátíðarhringrásinni til að verða elskan meðal hryllingsaðdáenda, brenglaða kvikmyndin hefur einnig fundið sess í stafrænu leikritinu OnDemand á meira en 40 til 60 milljón heimilum og orðið metsölubók yfir alla borðið! Stór hluti af velgengni myndarinnar kemur frá persónum Ma og Pa Holister, brengluðu parinu sem stal senunni. Svo að fagna velgengni myndarinnar áður en hún fer í hillur smásölu May 5th við settumst niður með Rachel Carter og Andrew Dawe-Collins sem leika The Holisters til að velja heilann á því að verða nýja brenglaða fjölskylda hryllingsins:

Ma og Pa voru svo ákafar persónur að margir leikarar myndu hafa fyrirvara á því að leika, hvað dró þig til að leika þá?

En: Ég hef alltaf dregist að persónum sem eru flóknari. Um tvítugt var ég oft gerð í hlutverki stúlkunnar í næsta húsi / Julia Roberts gerð, en með tímanum og sérstaklega í leikhúsi gat ég kafað í hlutverk sem voru meira þrívídd. Ég hef líka heillast af sálfræði síðan í menntaskóla og endaði með grunnnám í sál / nám í leikhúsi. Mér finnst náttúran á móti ræktarrökunum sannfærandi. Svo þegar hlutverk „Ma“ var boðið mér gaf það tækifæri til að kafa í þessa ævafornu umræðu. Að auki hef ég leiklist “fötu lista” og einn var að leika illmenni.

Pabbi: Þegar ég svaraði auglýsingunni um leikarahringinn backstage.com Ég vissi alls ekki mikið um Pa. Aðeins eftir að hafa haft stuttan tölvupóst og spjallað við leikstjórann Glenn Douglas Packard byrjaði ég að fá upplýsingar um hversu klúðrað Pa var. Því meira sem ég heyrði af Pa því meira vildi ég spila hann. Ég get í raun ekki ímyndað mér að hafa neina fyrirvara við að leika persónu eins og Pa. Ég elska bara þá staðreynd að hann er svo fjandinn langt þarna úti. Þegar Glenn hringdi í mig til að bjóða mér það hlutverk spurði hann mig hvort ég væri í lagi með að gera hlutina sem hann hafði hingað til lýst í eðli Pa að gera. Ég var eins og „Ó helvítis já!“ Ég meina sem leikari ef þú getur ekki skemmt þér með Pa eða orðið spenntur fyrir því hvað hann er megnugur? Ég fæ það alls ekki. Ég get samt ekki skilið neinn sem myndi hafna Ma eða Pa hlutverkunum?

Ég er viss um að allir hafa spurt um húsið og kjallaraatriðið, voru einhverjir hik við að framkvæma nokkrar athafnir sem persónurnar framdi?

En: Ég var hiklaus. Ég gleðst yfir þeirri áskorun að vera tekin utan tilfinningalegs þægindaramma míns. Ég mun segja að stór hluti þæginda minnar við að flytja þessar senur var að vita um heiðarleika leikstjórans (Glenn Douglas Packard). Þrátt fyrir að þetta væri fyrsta myndin hans vissi ég sem leikari að mér yrði sinnt á tökustað. Þegar þér líður svona með leikstjóra gerir það þér kleift að stíga út fyrir sjálfan þig með því að vita að þeir eru til staðar til að koma þér aftur. Góður leikstjóri er eins og klettur, grunnur og það gerir þér kleift að sleppa hömlum og taka áhættu.

Pabbi:   Ha, ha, ha, ég fæ mikið spurt um það! Maður, hvernig var að gera þessi efni í kjallaranum? Ég hafði ZERO hik eða fyrirvara við að gera eitthvað sem Pa gerði í þeim kjallara ... eða mun gera í framtíðinni? Ég hafði satt að segja mjög gaman af þeirri áskorun að vera Pa.

Þessar persónur eru brenglaðar er fleiri leiðir en ég get talið. Hver var ferlið við að komast í karakter?

En: Ég byrja á því að greina textann og búa til sögu fyrir persónuna. Síðan byggi ég upp tilfinningalífið sem textinn krefst og hugmyndir handritshöfundar (s), sem kallaði á samtöl við bæði Glenn og Darryl. Ég var þjálfaður í Meisner-aðferðinni (William Esper Studio, NYC) svo ég þrífst vel þegar ég er í samskiptum og spila af öðrum leikurum í augnablikinu, en ég mæti á tökustað með mjög skýrum val um persónuna. Fyrir „Ma“ vildi ég líka búa til líkamleg einkenni eins og hvernig hún heldur í munninum, notar augun, hláturinn, tíkina við að berja á hlið höfuðsins og klippa. Þetta tekur æfingu og ég eyddi tímum í að vinna að þessum háttum og fella þær inn í atriðin.

AP: Ég byrjaði að þróa baksögu fyrir Pa næstum því þegar ég var að lesa handritið í fyrsta skipti. En það sem virkilega hjálpaði mér að negla Pa niður var að hitta restina af Holister ættinni í fyrsta skipti við fullan leikaralestur. Við Daniel og Rachel eyddum meirihluta dagsins saman, við héldum okkur fjarri restinni af leikhópnum, við myndum eiga samtal við Glenn eða einhverja áhafnarmeðlimi en ekki leikhópinn. Daníel hafði sagt okkur hvað hann var að gera til að vera í karakter þannig að við fórum bara með það. Daniel og Rachel eru frábærir leikarar og það var ótrúlegt að tala um Holister ættina, skoppa hugmyndum og sögu um fjölskylduna okkar. Að eyða deginum saman, fjarri en ekki sjónum afgangs leikhópsins, hjálpaði okkur virkilega að líða eins og utanaðkomandi saman, það gerði það samt fyrir mig. Og þegar við loksins settumst öll að og lásum, hugsaði ég með mér „Andskotinn Andy, þetta hefur möguleika á að vera eitthvað sérstakt.“

Skoðaðir þú aðrar frægar fjölskyldur hryllings til að fá innblástur?

En: Ég horfi ekki á margar hryllingsmyndir þó ég sé mikill aðdáandi 80's slashers. Glenn lagði fram lista yfir kvikmyndir til að horfa á til að fá innblástur. Mig langaði til að búa til mína eigin sýn fyrir „Ma“ svo ég var varkár með að horfa ekki of mikið, en það hjálpaði mér að skilja hinar ýmsu hryllingsgreinar og að hve miklu leyti ég gæti búið til hryllingsskúrk.

Pabbi: Reyndar, nei, ég gerði það ekki. Ég elska hryllingsmyndir og þekki mjög til hinna táknrænu hryllingsfjölskyldna eins og þeirra í Chainsaw Massacre í Texas eða The Devils Rejects. Ég vildi að Pa væri öðruvísi. Ég vildi að hann væri áhugaverður, en soldið pirrandi í rödd sinni og framkomu. Persóna sem truflaði þig svo mikið að þú gast ekki gleymt honum. Ég held að það hafi tekist.

Það var aldrei lítið atriði með persónunum þínum, hvernig var það á tökustað til að viðhalda orkunni í senunum? Var einhvern tíma raunverulega brot frá þessum persónum við tökur?

En: Kjallarasenurnar voru erfiðar vegna þess að svo mikið var að gerast og við þurftum að taka upp svo mörg atriði með mismunandi sjónarhornum og aðeins með einni myndavél ... svo það urðu hlé en stutt vegna þéttrar 21 daga töfluáætlunar. Fyrir mig hef ég tilhneigingu til að fara inn á við og eiga ekki samskipti við aðra svo ég geti haldið fókus. Persónu „Ma“ er spóluð inn, jafnvel stjórnað þegar hún er á „almenningi“, en í kjallaranum er hún raunverulegt sjálf. Í hléum hélt ég mínu striki og hélt, „stjórnaði“ og þá á setti gat ég sleppt því. Stundum valdi ég að vera í kjallaranum. Til dæmis, áður en einlífsatriðið mitt varð hlé ... dvaldi ég, skreytti og muldraði monolog minn ítrekað í næstum klukkutíma (var mér sagt). Pitch hélst hlekkjaður við hliðina á mér og Clare var límd við stólinn ... þetta eru kjörið augnablik þegar þú getur skoðað umhverfið og virkilega gert það að þínu eigin.

Pabbi: Fyrsti dagurinn okkar í kjallaranum var mjög ákafur maður. Enginn þekkti raunverulega Ma eða Pa, eða við hverju var að búast, svo það var mjög raunveruleg spenna á tökustað Öll okkar þar ný að kjallaraatriðin voru myrk og mjög mikilvæg fyrir myndina. Þessi fyrsti dagur var þreytandi maður! Ég held að þess hafi verið getið að þessi mynd hafi verið gerð á 21 daga með einni myndavél? Svo já, áhöfnin var nokkuð slög jafnvel áður en við komum inn í kjallarann. En ég verð að segja alveg hérna að öll áhöfnin var ótrúleg og Rey er guð fordæmdur snillingur með þá ógnvekjandi myndavél, kvikmyndin kom svakalega út ... aftur í kjallarann ​​... þennan fyrsta dag þegar við þurftum að halda tilfinningalegri orku okkar og stigum upp á meðan þeir hreyfðu ljósin og myndavélina fyrir mismunandi sjónarhorn og nærmyndir? Þetta var gróft, ég hélt bara Pa þarna fyrir huga mér og starði á hann innbyrðis. Ég fór aldrei úr kjallaranum meðan við vorum að skjóta á fyrsta degi eða degi 2. Svo fyrir mig, nei, það var í raun aldrei hlé frá Pa eða frá þeim kjallara. Pa elskar helvítis kjallarann.

Ég veit að Glenn lét áhöfnina og aðra leikara umrita sig frá því að tala við Daníel, hafði hann sömu leiðbeiningar fyrir ykkur tvö og tókst þér að eiga samskipti við Daníel utan atriðanna?

En: Daniel, Andrew og ég áttum nokkur löng samtöl áður en við tókum kvikmyndir um gangverk fjölskyldunnar okkar og þá eiginleika sem Pitch hafði erft frá okkur, svo sem að pissa á fólk vegna MA og sleikja vegna PA. Við höfðum aðeins 3 daga til að kvikmynda atriðin okkar, svo þegar við komum á PA settið og ég forðast að tala við Lindsey Nicole (Clare) eða Brian Raetz (Hunter) ... við áttum takmarkað samtal við tökur til að ákvarða lokun, notkun leikmunna osfrv. Við töluðum við Daníel við tökur þó að þær væru í lágmarki.

Pabbi: Eins og ég sagði áðan eyddum við Rachel (Ma) deginum með Daníel þegar við lásum allan leikarann. Við gátum því haft samskipti við Daníel á meðan við tókum tjöldin í kjallaranum. En þessar senur voru jafn ákafar og þær voru og vegna þess að við fórum aldrei raunverulega úr kjallaranum, jæja, mest af samskiptum okkar við Daníel var ennþá eins og Holisters og Pitch, alls ekki eins og Daniel, Rachel og Andy ... það var soldið..GOTT ef það meikar nokkuð sens yfirleitt. Frábært á skapandi hátt að vera svo týndur í svona karakter. En jafnvel eftir að við vöfðum um daginn (jæja, NÓTT eins og var í þessum kjallaraatriðum.) Myndum við taka svolítið til að renna út úr persónunni og halda svo út að varðeldinum sem var blandaði staðinn eftir daginn. Við myndum fá okkur seint chow eða nokkra drykki, jafnvel þá myndum við sem Holister ættin hafa smá samskipti við áhöfnina en halda okkur fjarri leikaranum. Þetta var mjög flott.

Hvernig var að ganga í burtu frá leikmyndinni eftir einhverjar sterkari senur?

En: Ein af ástæðunum fyrir því að ég lærði Meisner var að geta gengið frá ákafu hlutverki og ekki fundið fyrir því að vera vanur. Að því sögðu, eftir að hafa tekið nokkrar senur mínar, er aukið tilfinningaástand sem þarf smá tíma til að þjappa niður, síðan tilfinning um að vera tilfinningalega búinn. Það voru líka mörg mar, skurðir og skrap ... Brian Raetz (Hunter) var ótrúlegur til að eiga samskipti við ... hann var óttalaus og hjálpaði mér virkilega að gegna hlutverki MA með því að leyfa mér að vera svona árásargjarn við hann við tökur.

Pabbi: Jæja, eins og ég sagði, var mestum tíma varið í leikmynd. Ég get ekki talað fyrir afganginn í kjallarahlutverkinu (Brian og Lindsey voru svo miklir kostir, þeir tóku helvítis ofbeldi í kjallaranum!) En fyrir mig, eins spenntur og ég var að taka upp dag 2. í kjallaranum , Mér fannst það svolítið tilraun til að ná aftur inn og draga Pa út til að spila aftur svo fljótt. Dag 2 vorum við öll aðeins betur kunnug hvert annað og byrjuðum daginn án þeirrar spennu sem við höfðum á fyrsta degi. Ég held að sú spenna hafi virkilega hjálpað til við að fæða sköpunargáfuna á fyrsta degi og ég vildi fá hana aftur. Við komumst öll aftur inn á staðina sem við þurftum að vera fyrir persónurnar okkar ansi fljótleg og gott líka, því dagur tvö í kjallaranum var hrottalega langur. Þegar við vöfðum held ég að það hafi verið eins og klukkan 3 eða 4am, Kannski 5am? Við höfðum skotið maraþon í eitthvað 14 eða 15 tíma með lágmarkshléum. Við vildum fá þetta til að restin af leikaranum og áhöfninni kæmist aftur á hinn staðinn og skaut þar. Þegar við kláruðumst og ég gekk út úr kjallaranum í síðasta skipti vissi ég bara að það var kominn tími til að láta Pa í friði um stund. Ég pakkaði dótinu mínu, sagðist ég vera í raun í húsinu fyrir ofan kjallarann ​​?, henti skítnum mínum í bílinn minn, kvaddi og keyrði beint heim úr settinu um 4 tíma akstur. Ég sveiflaði útvarpinu í fullri sprengingu, ég meina hátt, sprengdi uppáhalds Detroit rokkið mitt, hljómsveitina Dead in 5, alla leið heim. Ég var sorgmædd að þetta væri búið. En ég var líka himinlifandi vegna þess að ég er að segja þér að ég vissi að þetta yrði mjög flott mynd. Og það er fjandinn vissulega. En já, það var tilfinningaþrungið að fara síðast.

síður: 1 2