Okkur hættir til að hugsa á níunda áratugnum með nostalgískan dálæti - allt virtist bara aðeins einfaldara þá. Þetta var tímabil hagvaxtar, tækniþróunin kom hratt en hafði samt þann áreiðanlega hliðræna brag og poppmenningin var að finna fót með áreiðanlegri yngri markaði.

Þegar litið er til baka hafa sumar kvikmyndatilboðin frá 1990 orðið svolítið aum blettur meðal hryllingsaðdáenda þegar þeim er staflað saman við þunga höggara eins og Þögnin af lömbum og Sjö. En rithöfundurinn Alexandra West hefur komið fram með áminningu um allar leiðir sem hryllingshringrás unglinga frá tíunda áratugnum var sterk og mikilvæg þróun fyrir tegundina.

Sem meðstjórnandi á snilldinni The Skelfingadeild podcast, rithöfundur fyrir nokkur rit (þar á meðal fyrsta bók hennar, Kvikmyndir af nýju frönsku öfgunum: innyflum hryllingur og þjóðerniskennd), og fyrirlesari um kvikmyndir og leikhús í skólum víðsvegar um Ontario, Quebec og Cambridge, Massachusetts, Alexandra West þekkir skít sinn.

Nýjasta bókin hennar, Unglingahrollvekja tíunda áratugarins: Lokastelpur og ný Hollywood-formúla, kafar í krufningu á hápunkti tilboða hryllingsgreinar frá 1990. áratugnum - þar á meðal Scream, The Craft, Buffy the Vampire Slayer, Fear, Deildin, ég veit hvað þú gerðir síðasta sumar, aðgerðalausar hendur, lokaáfangastaður, Og margt fleira.

Með auga fræðimanns og hjarta hryllingsáhugamanns ræðir West hvernig unglingahrollvekja tíunda áratugarins var bæði afrakstur og viðbrögð við samtíð sinni.

Á tímum post-Regan voru ungmenni í Ameríku að troða niður íhaldssömum knúningi í átt að „amerískum draumi“ sem átti ekki lengur við eða höfðaði til þeirra. Kalda stríðinu var að ljúka og krakkar um allt land „Lyktuðu eins og unglingaandi“ meðan Riot Grrrl hreyfingin breiddist út eins fljótt og LA-óeirðirnar. Eins og West segir, „Ameríka hafði ekki lengur yfirvofandi eyðileggjandi afl, heldur aðeins Bandaríkjamenn sjálfir“.

Formúluskáparnir á áttunda og níunda áratugnum voru að slá út - gullstaðlar eins og Michael Myers og Jason Voorhees báru bara ekki sömu þyngd. Vinnustofur áttuðu sig á því að kvenkyns bíógestir voru ábyrgir fyrir helmingi - ef ekki meira - áhorfenda. Ef hryllingur ætlaði að halda áfram að vera markaðssetning, þá varð það að aðlagast til að koma fram kvíða, ótta og gildum áhorfenda í gegnum nýju Final Girl.

West útskýrir: „Þessar kvenpersónur voru ekki lengur bara klárar, góðar, jafnar eða heppnar eins og þær höfðu verið í fyrri hryllingsmyndum af holdgervingum Final Girls; þeir voru að fletta eigin flóknum siðferði í samfélagi sem vissi ekki lengur hvað ætti að meta sjálft sig “.

Wes Craven Öskrafann til dæmis fullkomna nýja lokastelpu í Sidney Prescott. Þó að „reglurnar“ í Öskra (og þá hryllingsgreinin í heild) fullyrðir að kynlíf fyrir hjónaband sé í grundvallaratriðum dauðadómur, ferðalag Sidneys er kvenstyrking - það er miklu framsæknara og kynlífs jákvætt. Eins og West segir: „Á tíunda áratug síðustu aldar gæti lokastelpa stundað kynferðislegt samkomulag en einnig eyðilagt þá sem gera rangt við hana“.

Unglingar 90 ára hryllings voru dregnir til ábyrgðar fyrir syndir foreldra þeirra og samfélaga - þeir stóðu frammi fyrir illmennum með mjög persónulega vendettu. Dagar eru liðnir hulkandi útlendingur; hin raunverulega hætta var nafnlausi bona fide morðinginn í þeirra eigin hverfi.

Vestur lýsir hvernig samhengi mótaði nýju hryllingsreglurnar og hvernig hækkandi áhorfendahópur með ráðstöfunartekjur beindi því hvernig kvikmyndir voru markaðssettar.

Kvikmynd var meira en skemmtun - hún var neysluvara sem gat selt tónlist sína, tísku og lífsstíl ásamt útgáfu heimamyndbanda.

Þessar nýju nýju skelfingarþróanir voru gerðar aðgengilegar þeim sem eru utan tegundarinnar með því að sýna áberandi, kunnugleg andlit eins og sést í sjónvarpinu (ég meina, horfðu bara á veggspjaldahönnunina).

En undir almennum, glansandi fleti unglingahrollvekju tíunda áratugarins voru myndirnar sjálfar að takast á við afstöðu til kynhneigðar, vinsældir, félagslegt samþykki og þungi lífsins sem oft er hunsaður. Sérleyfishafar kannuðu afleiðingar ofbeldis og varanleg áhrif þessara áfallatilvika.

Vesturland vinnur á kærleiksríkan hátt með þematengdum kvikmyndum til að setja fram varanleg gildi þeirra og heiðarlega galla (til dæmis kynþáttafordóma og hvernig Hryllingsmynd barðist gegn þessum hitabeltisþáttum með því að ramma inn samhengi sem kómísk skopstæling).

Hún tekur þátt í þátttöku vinnustofunnar í hverri kvikmynd á þann hátt að það hjálpar til við að útskýra hvernig þessar myndir urðu til á meðan hún býður upp á nokkra innsýn í stöðu iðnaðarins í dag.

Unglingahrollvekja tíunda áratugarins: Lokastelpur og ný Hollywood-formúla hristir fram þrautabitana frá tíunda áratugnum með hrylling á unglingum og raðar þeim listilega saman til að mynda samheldna mynd - eina sem lítur verulega frábrugðin því sem sýnt er á kassanum.

Ef þú hefur einhvern tíma fagnað kvikmyndum eins og Öskra meðan þú harmar stanslausar hryllingsréttar, ef þú hefur það Allir skoðanir á Final Girls, eða ef þér finnst þú einfaldlega vilja eitthvað meira út úr þessum nostalgísku kvikmyndakvöldum frá 90 þú þarft að lesa þessa bók.