Ég held að ekki séu margir hryllingsaðdáendur ósammála Alexandre Aja Háspenna og The Hills Have Eyes voru tvær af gorehound ánægjulegu og innyflum kvikmyndum um miðjan 2000s. Báðar myndirnar hjálpuðu til við að festa Aja í sessi sem kvikmyndagerðarmaður til að fylgjast með. Þetta hefur reynst vera raunin í gegnum tíðina, og hans nýjasta, horn, var sleppt í síðasta mánuði.

Ég var nýlega að hlusta á þátt af podcastinu í Bret Easton Ellis, þar sem fram kom klukkutíma löng umræða við Aja, og hann lét frá sér nokkra áhugaverða gullmola um Háspenna og Hills Ég hafði aldrei heyrt áður þrátt fyrir að vera mikill aðdáandi beggja. Þessar staðreyndir eru kannski ekki fréttir af stærstu aðdáendum Aja, en eftir því sem ég kemst næst (af Google leit) hefur hvorugt verið talað um mikið.

Í grundvallaratriðum jafngilda uppljóstranirnar að báðar myndirnar séu töluvert myndrænari, sem er í raun að segja eitthvað, sérstaklega í Háspennu Málið. Til að draga það saman, Háspenna ætlaði upphaflega að sýna höfuð barns sprengja um alla myndavélarlinsuna, og The Hills Have Eyes hafði næstum því hólfólkið sett kött í blandara og drukkið það.

Í podcastinu kom efni takmarkana í kvikmyndum upp. Ellis spurði Aja hvort hann telji eitthvað ótakmarkað í kvikmyndum sínum hvað varðar ofbeldi og hvort það sé eitthvað sem hann myndi ekki kvikmynda.

Aja svaraði (hafðu í huga, enska er ekki fyrsta tungumálið hans), „Ég held að þetta snúist allt um samhengi. Þetta snýst allt um, þú veist, eins og hver er aðalsöguhetjan - hver er sjónarmið þitt í sögunni og hvað söguhetjan myndi sjá ef það væri raunverulegt að skapa bestu dýfingu. Ef það þarf að vera átakanlegasta eða ógeðslegasta morðið, þá verður þú að fara í það. Þú getur ekki verið eins og minna er meira og ekki sýnt það, því þú munt ekki skapa upplifun fyrir áhorfendur sem söguhetjan gengur í gegnum að horfa á það morð. Svo ég held að þú verðir að sýna einhvern tíma [s], eins og áhorfendur séu hneykslaðir, og þannig finni áhorfendur fyrir manneskjunni að þeir séu eins og að fylgja í sögunni. “

„En það eru sumir - ekki á minni hlið - heldur þegar við vorum að skrifa The Hills Have Eyes... við höfðum ein tegund takmarkana á Háspenna. Mig langaði virkilega til - sú sena þar sem morðinginn er að fylgja þessum litla dreng í kornakrinum - og líkamlega sérðu haglabyssuna á höfði krakkans og þá klippirðu í breitt skot utan af korninu og þú sérð bara flassið. En í raun, í handritinu, ætlaði ég að hafa raunverulegt höfuð barnsins eins og splatter á myndavélina - á linsunni ... Ég gerði það ekki vegna þess að mér fannst það kannski, ég veit það ekki, einhvers konar sagði mér - en það er í eina skiptið sem ég man eftir minni hlið að hafa einhverskonar takmörk. “

Þegar hann kom inn í hina myndina hélt hann áfram: „Þegar við vorum að skrifa The Hills Have Eyes, Ég vildi breyta þeim þáttum þar sem ráðist er á fjölskylduna í kerrunni, eins og fólkið úr hæðunum kemur inn, og þeir grípa þennan kanarifugl, og einn þeirra er eins og að bíta af höfði kanarísins og úða blóðinu í munni hans, áður en hann réðst á hina stúlkuna og nauðgaði systurinni. Mér fannst eins og það væri, 'Ok, veistu hvað? Ég hef séð það í upprunalegu myndinni. Mig langar til að gera eitthvað öðruvísi og ég hugsaði um eins og að eiga einhvern kettling sem litla systir var kannski á ferð með - eins og einhver lítill kettlingur og að fólkið úr hæðunum tók kannski kettlinginn, setti kettlinginn í einhvers konar blandara, settu mjólk með [það] og horfðu kannski á kettlinginn og myndu fara að gera eins og kettlingahristingur og drekka það. “

„Mér fannst þetta mjög skemmtilegt. Mér fannst þetta mjög fyndið, þú veist það, en eins og á dimman hátt, en mér fannst það mjög góð hugmynd að sjokkera fólkið í kerru, en líka áhorfendur, og láta þeim líða eins og þetta fólk sé alveg geðveikt , og þeir ættu að vera mjög hræddir við þá. Og ég lagði það til Wes Craven og hafði eins og full viðbrögð eins og, 'Enginn hátt!' Og ég var eins og 'Af hverju?' þú veist, 'Ég skil það ekki. Hvers vegna [líkar] þér að setja þessi mörk á þá senu? '”

„Og hann hafði þetta svar sem var:„ Þú skilur ekki. Ef við gerum það ætla menn að reyna, 'og það var eins og' hvers vegna [myndi] fólk setja [kettling] í blandara með mjólk og reyna að gera kettlingamjólk - kettlingahristing? ' Og það var bara þessi eðlishvöt hans, sem kemur frá langri sögu um gerð kvikmynda eins og Síðasta hús vinstra megin sem skapa svo mikið ... svona eins og þú veist, eins og sögur í dagblaði af eins og fólki ... copycat [s] ... og Öskra, þú veist…."

Aja hélt áfram að stinga upp á því að Wes Craven líði eins og hann beri einhverja ábyrgð eða jafnvel sekt og að hann vilji ekki hafa áhyggjur af slíku efni lengur.

Persónulega ber ég alla virðingu í heiminum fyrir Craven en það gæti líka verið ástæðan fyrir því að flestar síðari kvikmyndir hans hafa ekki verið nærri eins minnisstæðar og snemma verk hans.

Hvort heldur sem er, þá er áhugavert að gaurinn á eftir Síðasta hús vinstra megin hvatti til takmarkana á annarri kvikmynd, og þeirri sem var endurgerð annarrar af hans eigin hæfilega átakanlegu kvikmyndum.

Aja hefur áður minnst á kettlinginn en ég veit ekki hversu mikið það tók eftir. Hér er myndband af honum að tala um það fyrir nokkrum árum:

[youtube id = ”XDJ0QI9tfyo” align = ”center” mode = ”normal” autoplay = ”no”]

Ef eitthvað af þessu er í DVD skýringum eða eitthvað, þá verðurðu að fyrirgefa mér. Ef ég hef hlustað á þá er þetta langt síðan. Það er samt alltaf gaman að læra um eða jafnvel muna þætti kvikmyndanna sem við elskum sem aldrei voru og hefðu getað verið.

Við the vegur, ef þú hefur ekki skoðað Bretapóstvarp Ellis Ellis, þú ættir það örugglega. Hann hefur átt mjög áhugaverðar samræður við hryllingsmyndagerðarmenn eins og Rob Zombie og Ti West. Reyndar, ef þú ert aðdáandi vesturs, hér eru nokkur áhugaverð athugasemd hann gerði um Skálahiti 2 í umræðum sínum við Ellis.

Og mundu, þetta er aðeins mjög lítið brot af umræðunni um Aja. Þú getur hlustað á allt þetta hér:

Kettlingamynd: Wikimedia Commons