Ástralski rithöfundurinn Aaron Dries skrifar skáldskap sem er bæði hræðilegur og hrífandi. Skáldsögur hans teygja sig í þörmum og afhjúpa óttann, jafnvel þó að þú hafir ekki vitað að leynist þar.

Leið hans til að verða rithöfundur byrjaði sem barn, en einurðin til að gera það styrktist þegar hann var opinskátt háðður af enskukennara sínum í sjöunda bekk þegar hann sagði henni frá áformum sínum um að vera rithöfundur.

„Hún varð mjög hljóðlát í smá stund og hló svo í andlitinu á mér,“ útskýrir hann. „Þetta var hugarburður smábæjar sem reyndi að ala upp annað hugarfar smábæja með minnkandi metnaði. Hún hefði átt að vera hetjan mín. Ég vissi áður að ég vildi verða rithöfundur en þann dag vissi ég að ég þörf að vera rithöfundur. Ég þurfti að sanna mig verðugan til að vera ekki hleginn að mér. “

Reynslan minnti hann, þegar hann labbaði niður minnisreitinn fyrir viðtal okkar, á myndina sem vakti fyrst athygli hans og veitti honum smekk fyrir hryllingi.

Dries var að leita að kvikmynd til að horfa á með foreldrum sínum þegar VHS kápa vakti athygli hans.

„Þetta var látlaust VHS-kápa með mynd af konu blóðugri,“ segir hann. „Hún leit í örvæntingu í átt að myndavélinni eins og hún þyrfti staðfestingu.“

Kvikmyndin var auðvitað Brian de Palma carrie, byggð á skáldsögu Stephen King, og hann fór strax til foreldra sinna og bað um að fá að sjá hana. Þeir, réttilega bætir hann við, héldu að það væri yfir þroska hans og vitsmunalegu stigi að skilja en létu loks undan og þrír settust niður til að horfa á það saman.

Hann skildi ekki alveg allt sem hann sá, en vissi á því augnabliki að hann var dauðhræddur og að hann vildi meira af því sem honum leið. Hryllingur hafði boðið honum í ógnvekjandi, leynileg rými þess og hann þáði það boð með glaðværð.

Merkilegt nokk, það gladdi bæði afa hans, sem hófu að taka upp kvikmyndir úr sjónvarpi á VHS spólur til að hann gæti neytt að leggja grunn að skelfingarmenntun sinni.

„Það var eins og þeir hefðu beðið eftir að afkomendur þeirra kæmu með,“ segir Dries og hlær. „Þeir myndu hlaða mér upp kvikmyndum. Þetta var góða efnið, en það var líka ruslið sem þeir myndu taka upp um miðja nótt utan sjónvarps. “

Þeir gáfu honum allt frá aðlögun Tobe Hooper að Salem's Lot til Francis Ford Coppola's Apocalypse Nowog Aron ungi gleypti hvern og einn til skiptis.

Þessi áhrif skína í gegn í starfi Dries sem rithöfundar í dag, en samt myndi líða nokkur tími þar til hann lagði sig viljandi af stað til að skrifa fyrstu skáldsöguna og önnur hindrun var yfirvofandi við sjóndeildarhringinn fyrir verðandi sögumann. Það var augnablikið sem fjölskylda hans, og sérstaklega móðir hans, komst að því að hann var samkynhneigður.

Dries segir frá því að eitt kvöldið þegar hann var um 17 ára kom móðir hans til hans og sagði honum að hún hefði sent föður sinn á pöbbinn til að fá sér nokkra bjóra og þeir fengu smá tíma einn og hún vildi tala.

Um leið og hann heyrði orðin vissi hann hvað hún ætlaði að spyrja og óttinn kom upp í honum eins og hann hafði aldrei áður gert. Auðvitað hafði hann rétt fyrir sér.

Hún spurði, einfaldlega: „Ertu samkynhneigður?“

Aron svaraði, einfaldlega: „Já.“

Næstu þrjá klukkutímana eða svo sátu þau og töluðu og deildu meira en nokkrum tárum saman, en móðir hans var staðráðin í að láta hann vita að hún elskaði hann enn. Aron hafði áskilið sjónvarpið, hefð sem þeir höfðu byrjað í fjölskyldu sinni svo að það yrði enginn slagsmál um hvað ætti að horfa á, um kvöldið til að horfa á uppáhalds þáttinn sinn, Sex fætur undir, og móðir hans lagði til að þau fylgdust með.

Honum til mikillar skelfingar kom í ljós að tiltekinn þáttur var frá toppi til botns, orðaleikur ætlaður, allt um endaþarmsmök.

„Þetta var ræfilslegur 101 og við mamma sátum þarna eins og skelfingu lostnir stríðshermenn og horfðum saman í algerri þögn,“ sagði hann og hló að ástandinu. „Hvorugt okkar gat farið því ef ég gerði það var ég að gera hlutina óþægilega og ef hún gerði það þá var hún hómófóbó. Þetta var klukkustund hræðilegs óþæginda og þegar einingarnar rúlluðu sögðum við báðir fljótt bless og hlupum! “

Þrátt fyrir upphaflegt óþægindi og nokkur tíu ár þegar fjölskylda hans lagaðist að stefnumörkun sinni, þá gekk útkoma hans vel saman og Dries viðurkennir hversu heppinn hann var að eiga stuðningsfjölskyldu. Hann hefur jú séð hið gagnstæða við aðra meðlimi hinsegin samfélagsins sem hann þekkir og jafnvel þá sem hann hefur verið í sambandi við.

Dæmið um fjölskyldu hans hefur eflaust mótað hver hann er í dag.

Ég hef tekið viðtöl við Dries tvisvar áður -einu sinni fyrir iHorror og einu sinni fyrir sérstaka útgáfu skáldsögu hans Fallnu strákarnir–Og í bæði skiptin höfum við rætt fjölskyldulíf hans. Í hvert skipti sem við tölum hef ég alltaf spurt hann hvernig maður með svona hamingjusaman, stuðningslegan grunn hafi komið til að skrifa svo yfirgangssaman, dapran hrylling sem oft á tíðum fjallar um brotnar fjölskyldur og mölbrotið fólk.

Hann hefur aldrei svarað spurningunni að fullu í hvort skipti, en þegar ég lagði spurninguna til hans að þessu sinni sagðist hann loksins hafa fattað það. Hinn einfaldi sannleikur var sá að skáldskapurinn átti sér aldrei rætur í fjölskyldu hans til að byrja með.

„Ég kem frá bláflibbafjölskyldu sem elskaði eins og þeir ættu milljón dollara, jafnvel þó þeir hefðu ekki,“ sagði hann mér. „Þeir innrættu gildum í hjarta mínu sem ég held fram til dagsins í dag og sem ég set í daglegt líf. Ég held að þessi grundvallaratriði hafi leitt til þess sem ég tel dagvinnu mína. “

Það „dagvinna“ er að vinna með heimilislausum; karlar og konur háðir eiturlyfjum og áfengi og sem taka þátt daglega í baráttu við að lifa af þjáningar geðsjúkdóma. Hann hefur séð marga þeirra tapa þeim bardaga þrátt fyrir samanlagt viðleitni og eftir tíma tekur sú vinna sinn toll.

„Það er mjög erfitt að horfa á fólk fara í gegnum það,“ sagði hann. „Ég get hjálpað þeim að skera leiðina út en það getur verið mjög erfitt. Ritun er mér að takast á við það. Það er hvernig ég passa að ég sé í lagi. Það er frestur fyrir mig til að bregðast við þeirri vinnu og þetta tvennt er miklu meira samtvinnað sem mér fannst jafnvel vera hugsanlegt. “

Þetta endurspeglar fullkomlega svo mikið af verkum Dries sem höfundar. Grimmur, ósveigjanlegur skáldskapur hans beinir oft smásjá að hlutum sem við viljum ekki sjá í okkur sjálfum og dregur óþægilegar línur af kunnugleika jafnvel innan illmennanna hans og á ljómandi augnablikum skapar hann samúðarkennd skilning á því hvers vegna sumir þeirra urðu að minnsta kosti þeir sem þeir eru.

Allt þetta færir okkur aftur í þá kennslustofu í sjöunda bekk þegar ungur Aaron Dries lenti í hlátrasköllum af kennara sínum. Það var dagurinn sem hann ákvað að hann gæti aldrei leyft sér að verða Carrie White.

„Ég vil ekki að þeir allir hlæi að mér. Ég vil ekki vera viðkvæmur, “útskýrði hann. „Ég vil ekki standa á sviðinu og líða eins og mér sé velkomið að láta svínablóðið falla niður á mig. Þetta var hin fullkomna martröð. Ég bara aldrei ... Ég vil aldrei vera það og ég ætla ekki að vera það. Það er hluti af mér sem er þessi styrkur sem ég sæki í þegar mér líður ekki eins vel. Og ég veit að í því vel er skelfing. Það er hryllingurinn sem mér var afhentur. Það er hryllingurinn sem varð fyrir mér. Það er hryllingurinn sem ég fann sjálfur. Það kenndi mér að hafa samúð með öðru fólki, jafnvel þeim sem leggja mig í einelti. “

„Hryllingsgreinin er sá samkenndasti vettvangur sem til er og fyrir fólk að segja annað er glæpsamlegt,“ bætti hann við. „Það er ekkert minna en glæpsamlegt að halda að þeir sem láta undan, kanna og búa til dökkt efni séu á einhvern hátt ógnandi. Ef við erum ógnandi erum við aðeins ógn við þá sem telja sig þegar vera ógnaðir. “

Svona einföld fullyrðing sem hringir svo sönn andspænis þeim sem reyna að svívirða tegundina og leggja sök á kvikmyndir og tónlist vegna ofbeldis í raunveruleikanum. Þetta sama fólk og kemur með þessar staðhæfingar bendir einnig á LGBTQ samfélagið og kennir okkur um niðurbrot samfélagsins.

Andspænis öllu þessu stendur Dries meðal margra sem dæmi um hið gagnstæða. Verk hans lýsa upp þessa myrku staði fyrir okkur öll óháð stefnumörkun, kynvitund eða trú.

„Ekki allt sem ég skrifa er á yfirborðinu hinsegin. Sumt af því gæti komið fram sem beint eða vinsælt, en undir öllu allt Ég skrifa er hinsegin, “sagði hann þegar við lukum viðtalinu. „Allt sem ég skrifa snýst um utanaðkomandi aðila. Það fjallar um krakkann sem fannst eins og hann ætti ekki heima. Þeir vildu halda að það væri hjálpræði einhvers staðar aðeins til að finna sig í göngum þar sem engin ljós eru. Þetta eru listrænu tjáningarnar sem koma fram vegna þess hvar við höfum búið. Að deila því er ógnvekjandi. Við fáum ekki að gera það oft utan skapandi greina. “

Ef þú hefur ekki lesið Aaron Dries veistu virkilega ekki hvað þig vantar. Skoðaðu hans höfundasíðu á Amazon fyrir lista yfir tiltæk verk hans. Það gæti bara komið þér á óvart hvað martraðir heimar bíða þín.